Хотела сохранить этот момент и выложить, а он есть и так в сети. С англосабами.
Восхитительный го-спор))). Вообще имхо благодаря этим спорам их история в разы интереснее. И тем забавнее, что го-споры миксуются со спорами на личные темы. В данном случае вся дискуссия начинается с провокации... Буду таки называть героев их японскими именами: Тоя провоцирует Шиндо, упоминая партию, которую в прошлом играл Сай и говоря потом: древнее го изучать уже смысла не имеет из-за изменившихся акцентов в современном го. А Шиндо начинает с ним спорить, доказывая, что "да с какой стати ты пришёл к такому выводу?"
И пошло-поехало.
А потом они гордо удалились с Саем играть отдельно XDD.



В манге такое было уже ближе к финалу )). А тут додали прямо в 10 серии.


Нашла в старом посте хороший шаблончик для таблицы, вот так тебе, дайри!
Дайри: ага, ага, а теперь попробуй тут что-то поменять.
Я: Да что же такое! Все теги закрыты, что опять не так?

проверка	проверка
первый
второй

С праздником!

Пошла в китайский переводить поэму...
...

С чего начиналось:
Наконец-то дошла до этого момента:

Мэй Чансу неторопливо завёл руки за спину, приподнял немного свой словно выточенный подбородок и звучно произнёс:"Тяжело взлететь с густой росой на крыльях и легко быть сбитой сильным ветром. Никто не верит в твою чистоту, так для кого ты поёшь, цикада ?"

что это за цитата и откуда
Он цитирует поэму поэта Ло Биньвана, жившего в 619 — 684 годы, времен империи Тан. Это стихотворение было написано на третьем году правления императора династии Тан Гаоцзуна. Ло Биньван, который был придворным более десяти лет и только что получил повышение до имперского цензора, был ложно обвинен в неподчинении императрице У Цзэтянь из-за его предыдущей критики по отношению к ней. Он был заключен в тюрьму на обвинения в коррупции и краже.

У поэта в стихотворениях много контрастов и аналогий, и я таки их переведу в другом посте. А пока немного отсылок:

Общая суть поэмы: поэма выражает желание автора распознать его невиновность и разоблачить несправедливость. Очевидно, Мэй Чансу оно близко из-за сходных желаний)).

В новелле это: Том третий, нaзвaние: 翻云覆雨 "одним движением руки производить облака, а другим — дождь" (идиомa): значение: "перевернуть землю, хитрый и непостоянный, заниматься любовью". Многознaчный китaйский. (Как всегда).

Итак, глава 56.
Переводчик на английский прямо вдохновил меня своими описаниями того, какая в оригинале прекраснейшая манера речи у Мэй Чансу, какие классные обращения к некоторым героям... ну и да: ПОЭМЫ он цитирует крутые. В общем-то об одной из таких и речь ниже. В дораме, как я поняла из обсуждения в комментариях, поэзию поменяли, так что тем вдвойне любопытнее изучить, что же было в первоисточнике.

Сама поэма. Говорят, к ней есть предисловие, которое лучше не отделять. Возможно, это как раз оно:
С байду: "Осенью цикады скорбно стенали и я, заключённый, не мог не породить в душе всплески печали. Хотя мне даже нет 40, моя голова уже полна седых волос, как же я могу противостоять стенанию цикад, вьющихся словно тёмные волосы женщины говорят, что это отсылка к тёмным крыльям цикад . Осенняя роса густа, и даже если цикада сможет расправить крылья, ей трудно высоко взлететь, а шелест ледяного ветра без труда заглушает её плач. Хотя цикада так чиста и возвышенна (отсылка к "хотя я как цикада чист и благороден"), кто поверит в мою невиновность и выразит недовольство от моего имени?"

Вообще, походу, это какое-то разъяснение самой поэмы, но пусть тоже будет.

А вот о чём было предисловие (пара цитат из него из какого-то обзора. Я просто шла по байду и искала материалы): "В предисловии поэт описал предысторию своих стихов, форму, повадки и достоинства цикад и выразил свое горе по поводу того что он «потерялся на трудном пути и мог бы быть за это осмеян Ши Хуэем». отсылки(возможно, тут не о том речь, но я поняла так: Ши Хуэй, если это именно о нём, китайский философ эпохи Борющихся царств). Поэт писал в заключении и использовал аллюзии на провал в карьере Инь Чжунвеня подробнее(Инь Чжун-вэнь (Чэньцзюнь , примерно 407. Сановник, литератор, один из представителей тематич. направления сюань янь ши («сти­хи о сокровенном»)) и аллюзии на судебный процесс Чжао Гунмина из Западной Чжоу, чтобы выразить свою боль о заключении тут было ещё немного, но непонятно, поэтому дальше: Затем он написал про тоску, которая возникла, когда он услышал стрекот цикад(ы). "Как могут сердца людей различаться в момент тоски, когда они слушают треск насекомых?" и связал цикаду с собой, используя риторический вопрос. Достоинства цикады описаны в антропоморфном стиле письма, начиная с формы и повадок цикад: цикада приспосабливается к смене времён года и появляется со сменой времени года , цикада имеет очень тонкие крылья , а глаза цикады всегда открыты. «Не позволяй помрачнению сбить тебя с пути (держи глаза открытыми) и имей крылья, чтобы следовать правде, не заменяя её в пользу условностям». Поэт назвал это «почётным поведением благородного человека». Поскольку цикады обладают такими достоинствами, поэтому поэты используют цикад как метафоры для переноса на свои личности.



Конец длинного текста под катом. А саму поэму вынесу за кат:

Поэма: (наконец).

西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。

Перевод: решила, что будет вернее перевести с аллюзиями, а отсылки убрать под кат.

На западе как понимаю, на западе от тюремных стен, где заключался автор, находилось здание суда, и около него росли акации. Когда осеннее солнце садилось, здесь начинался раздаваться звук цикад, едва слышимый из тюрьмы. (Поэтому цикада тут символизирует ещё и звук, который заглушён (отсылка к заглушаемой речи) поёт цикада, рождая у южного гостязаключённого. Контраст в выборе слов между "западом" и "югом". тоску,
Этот образ тёмных висков чёрные крылья цикад похожи на виски. Здесь тёмные виски символизируют юность, а белые (седые) волосы контрастируют с ними. стоном отзывается в белых волосахседых волосах,
Тяжело взлететь при густой росетут тоже контраст между взлётом и падением. Взлететь тяжело, потому что крылья цикад намокают. Отсылка к политическому давлению. , и легко упасть от ветра можно перевести как: шумный ветер легко потопит, это метафора к подавлению, заглушению речи,
Никто не верит в чистоту буквально: в 高洁, древние верили, что трапеза и роса цикады были символом чистоты (高洁), кто же услышит твою песню, цикада тут перенесение образа на цикаду: автор говорит о том, что никто не верит в его невиновность и что никто не желает его слышать. Можно перевести как: кто же меня выслушает или кто покажет миру мои истинные намерения??

Пролила воду на клавиатуру, придётся писать на виртуальной.
Набросаю, завтра, может, разверну текст.

У нас тут такие уточки с утятами! Вот такие. Фото не моё, может, и моё как-нибудь сделю уже.

Утка-мама и папа (?) кормили утят, примерно так:

Люблю анализировать, а постов с анализом давно не было, как же так.

Охота написать немного про лидерство на примере некоторых героев. Вообще мне очень нравится, когда люди умеют вести за собой и вдохновлять, однако про реальных людей писать кажется немного неправильно. Это в какой-то мере переход на личности. Писать же про героев-персонажей более отстранённо что ли. И поэтому на их примере проще передавать какие-то идеи.

=========
Но меньше вступлений, больше дела. Например, есть деревня и лес с ней рядом. Обычно туда редко кто заглядывает, но тут внезапно герой А говорит: "Ребята, пошли за грибочками! Грибы в этом лесу такие вкусные, да и будет подспорье на зиму. А не пойдёте, я вам такое атата устрою".
Ребята: "Ок, пошли за грибочками".
(и пошли).

Вот это — пример лидерства. Лидер (он же ведущий, от слова lead — "вести") умеет определить цель и смотивировать к её достижению. При этом, к цели он именно ведёт. Народ идёт за ним и подчиняется его словам.

А теперь вот так:
Герой Б: "О, в лесу отличные грибочки! Пойду пособираю".
Ребята: "Эй, ты куда?"
Герой Б: "Да так, пойду пройдусь".
Ребята: "Можно с тобой?"
Герой Б: "Да мне по барабану".

Вот это пример героя-индивидуалиста. За ним также могут идти и он также может вдохновять, однако он не ставит себе цели кого-то за собой вести. И уж, конечно, он никого не будет мотивировать. Ему "по барабану".

Герой-ведомый: тут вроде и так понятно: ему сказали — он делает. Однако как и во многих сферах, где всё неоднозначно, ведомые также могут быть и ведущими, а индивидуалисты — погружаться в роль ведомых. Как же такое работает? А вот так.

Босс: Так, давайте, работайте, парни.
Руководитель босса: Так, давай, работай.
Руководитель руководителя: ... ну, вы поняли.

Над всеми нами есть некая иерархическая лестница.

Но даже в роли ведомого или в роли лидера проявляются наиболее яркие качества того же индивидуалиста. Например: ему сказали что-то делать, он, конечно, подчиняется. Однако, случись обнаружить, что можно иначе, он будет пробовать менять ситуацию под себя. Тру ведомый же будет действовать по инструкции, ни шагу влево.

Теперь про лидера. Конечно, возглавлять группу могут многие, будь то — менеджеры, руководители, директора, прочие управленцы. Однако далеко не все из них являются именно лидерами, авторитетом для подчинённых, теми, на кого охота равняться и теми, за кем охота идти.

Могут ли меняться эти яркие черты, присущие личностям определённого строя? Вообще-то да. Например, какие-то события могут сильно поменять отношение героя к жизни и сменить его ориентиры до такой степени, что он перестанет быть тем, кем был раньше.

Возьмём тех же Графа Монте-Кристо и Список Архива Ланъя. А именно: главных героев оттуда. Они действительно похожи, но даже не столько своим желанием восстановить справедливость и внедрением в стан врага под иной личностью, а тем, как автор меняет их тип характера.

Возьмём юных Дантеса и Линь Шу: эти двое являются явными лидерами. Первый управляет командой матросов, а другой — своим боевым отрядом. Они вдохновляют подчинённых, а те готовы за ними следовать, те готовы их признавать за командира. Не потому что "так назначили", а искренне и от всего сердца.
Эти двое могут смотивировать выполнять то, что им надо без особого труда и, кроме того, заботятся о подчинённых (о, это определённо нужно было указать выше как знак хорошего лидерства). Их цели, в целом, отражают желания подчинённых, поэтому, может, тем так легко за ними идти. Можно обозначить это как "группа и лидер в единой связке. Объединены общим делом и целями".

А теперь возьмём графа Монте-Кристо и Мэй Чансу: эти герои уже являются ярыми индивидуалистами. Чего стоит их постоянно желание отстраниться от коллектива, от группы, от общества, от всех. Ключевое: "Я сделаю это один... Мне не нужна ваша помощь... Я уеду (когда всё закончится)". И в таком роде. Тут уже не "мы", тут именно "я". При этом, не сказать, что они не заботятся и не помогают, однако это уже работает по иной схеме. Это уже как будто яркое деление на "они-прошлое" или "они-другие" и "я-отдельно". Герой воспринимает себя уже не как часть группы, а как кого-то вне её.

О, я даже нашла подходящую цитату в самом тексте.

"Мэй Чансу молчаливо склонил голову и не стал отвечать. По правде, не то чтобы он не понимал этих принципов налаживания отношений с другими людьми, причина была лишь в том, что в его сердце жила цель, которую он должен был исполнить перед тем как покинет этот мир. И поэтому все остальное тускнело на этом фоне".

У графа Монте-Кристо аналогичная (по стремлению достигнуть) цель, которую он ставит на первейшее место. И она заслоняет от него всё остальное (ну, практически всё).

...
Ещё охота пройтись по паре произведений, но нужно сначала пособирать цитаток именно из оригинала. По крайней мере, про мародёрскую тусовку из Гарри Поттера точно охота написать.
И вот ещё одно из Принца тенниса.

Рёма и Санада.

В аниме, судя по описаниям событий из серий (потому что смотрела давно и сложно сказать именно о своих впечатлениях), из Рёмы пытаются порой сделать именно лидера, тогда как он классический индивидуалист. Ему неважно, принадлежиит ли он к группе, ему не нужно кого-то объединять, ему не особо важно что-то кроме его персоны и тех вещей и людей, которые его привлекли. Здесь как раз то самое "я хочу", "я пойду попробую", "хотите со мной? ну, если хотите, то идите, мне-то что".

Санада же, в свою очередь, как раз яркий пример лидера. У него отлично получается объединить людей под общим знаменем, заставить вместе двигаться к общей цели, причём, с энтузиазмом двигаться. Тут, правда, интересный момент: народ идёт не за ним как за предводителем, он идёт именно что к цели. Однако эту цель полагает Санада и именно благодаря ему, она становится тем самым путеводителем для группы.

А вот в случае Юкимуры, народ идёт именно за ним. Как за вдохновляющим примером. Может, потому такие самоуверенные, амбициозные, дерзкие и резкие личности, которыми полнится команда Риккая, и признают его за своего лидера. Ведь если подумать, каждый из них весьма свободолюбив, высокомерен и непокорен. И заставить их действовать как единый фронт не так-то просто. Заставить их выполнять какие-то приказы и следовать каким-то правилам... да это же требует такого талантищща!

...
В общем... мало уметь вести за собой, нужно ещё и вдохновлять.
И раз уж пошло такое вот рассуждение, то, думаю, та же Гермиона может быть лидером. Она способна сгенерировать идею (цель), найти способы её осуществления... и... привести к Гарри ахаха. Вот как в случае с Санадой: что им мешает взять руководящую роль на себя? Они ведь Могут это сделать в моментах, когда оказываются в ситуации "надо-кому-то-сделать", однако в остальном они используют этот самый вдохновляющий-элемент аки Гарри и Юкимура. Довольно любопытно.

...
Конечно, все эти классификации весьма упрощают сложные характеры и взаимодействия героев и их при желании можно развернуть куда шире. Мне было просто интересно немного поанализировать и поизучать именно с этой позиции.

Возможно, в будущем решу расписать ещё с каких-то других сторон.

Раз уж я пошла на тумблр, и оно мне попалось, пусть будет.
Когда ищешь специально, не находишь. А тут прям! Может, дорама народ вдохновила.

Ключевое, на чём держится вся эта история:
1) Любовь к го
2) Желание получить признание

цитаты и гифки

Этот взгляд, каким он смотрел на меня когда впервые бросил вызов. Я заставлю его так на меня смотреть... снова!
...
Твои навыки не так уж и хороши... Ты уверен, что вы соперники?
Да, я его соперник, а он — мой!

В просмотре Хикару но го таки название неудобно на русский адаптировать. С японского это "Го Хикару (чьё, кого)" или "Хикарино го", но звучит не очень. А "Хикару и го", которое в переводе устаканилось, является некорректным с точки зрения как передачи смысла так и грамматики. Ведь история именно о том, как Хикару играет в го, о его своеобразном стиле и таланте. есть два этапа:
Первый: когда ты нифига не понимаешь, что происходит, но тебя захватывает атмосфера.
Второй: когда ты уже разбираешься в го, и можешь ловить эмоции от самих игр.

Отличная игра Каги и Сая (Шиндо). Шиндо там разве что камушки ставит зато как ставит , но потом он немного отвлечётся, ошибётся, и игра станет реально сложной для вытягивания)). И Сай её интрига интрига не вытянет. Зато это будет такой своеобразный вызов. До этого он просто развлекался, наблюдая за "забавными ходами этого паренька!".



Вообще вот в этом у аниме, безусловно, больше плюсов по сравнению с мангой: тут больше динамики, и ходы показаны подробнее за счёт этой самой динамики. Оставлю видео для будущего разбора партий.

читать дальше
Любимый Джекилл и Хайд. Наверное, стоило тогда сделать своё видео, но хорошо хоть идея сохранилась и песня. В любом случае, они идеальные.

И шикарное по Питер + Лидия. читать дальше

Ячейка 1	Ячейка 2
Ячейка 3	Ячейка 4

«Хорошим танцорам ничто не мешает!»

Беспощадный рассказ про танцы. Дописан. Можно поставить себе уже наконец хоть одну вкусную галочку.

...............



ВступлениеНедавно писала рассказ про танцы, вдохновившись одним ярким видео. В нём совершенно восхитило то как танцоры невероятно классно передают через танец ощущения (конечно, танцы частенько бывают очень эстетичными, но тут прямо искрилось и вообще очень красивая и живая пара оказалась). Там разыгрывалась сценка спасения моряка, который попал в крушение. Девушка его откачивала, а он потом кааак вскочил и кааак начал за ней приударять))). Она от него бегала, а он — за ней XD. Забавно и красиво.

В этом рассказе акцент также на танцах. На свободе, точнее: на высвобождении себя из рамок, из границ. Не думала выкладывать, но тут попался очень хороший визуал, поэтому решила всё-таки написать сюда. Вообще это, пожалуй, не рассказ с завязкой, кульминацией, развязкой... а просто наброски про некоторую группу героев с общей идеей "Танцы". Можно это развернуть в более широкое, но пока хочется оставить как есть.

Немного про героев: они очень контрастные, особенно прекрасны вот эти контрасты: когда вроде одинаковые жесты и движения, но у одного выходит ярко, с чувством и энергетикой, а у другого: схематично, холодно, под жёстким контролем.

Это так интересно прописывать, когда один герой весь такой немного замкнутый и неумеющий выглянуть за границы, живущий в рамках стереотипов и неспособный к гибкому мышлению. А второй, наоборот, умеет даже в работу внести искру жизни, использовать эту энергию, отдаваться делу с искренней любовью. И вот он первого как будто растрясывает и вносит в его жизнь яркость. Вытаскивает из этой скорлупы. И уходит в закат, оставив разбираться с этим новым неизведанным миром .

Именно об этом рассказ. О том, как порой в жизни, где ты профи в своей области, где у тебя всё вроде как чётко и правильно, вдруг возникает человек, который переворачивает твоё восприятие с ног на голову. И благодаря которому ты выходишь за установленные тобой шаблоны и понимаешь, сколького ты не замечал. Меня бы кто растряс XD. Напиши себея сам, называется.

Пример самбы: zen.yandex.ru/video/watch/6193e7626213d059f5c51... .
Пожалуй, это отличный пример того, что танцы это не только страсть и всякие эффектные изгибы и соединения тел. Это, прежде всего, динамика, высвобождение энергии, умение владеть собой, не бояться быть смешным (глупо, но я вот реально чувствую стыд, когда танцую!). В танцах нужно уметь отпустить себя, уметь перестать думать, отдаться этому ритму, этому яркому и светлому чувству... И улыбкааа без сомненья вдруг коснёёётся ваших глааз. И хорошеее настроееение не покинет бооольше вас.

Визуал в рассказе просто ради визуала. У меня герои рисуются немного другими.

...

Первая глава.
Урок.

Танцевальный зал постепенно пустеет: танцоры расходятся по домам, и только самые упорные всё еще продолжают репетицию. Один из таких раз за разом воспроизводит фигуры самбы, технично и плавно передвигаясь, кружа по выбранному им квадрату. И пусть он и танцует без партнёрши, кажется, та незримо парит в воздухе при каждом жесте.

Но всё же… пускай движения безукоризненны и безошибочны, чего-то в них недостаёт.

Оллджер неторопливо складывает руки на груди и наблюдает ещё немного.

Нет... искры.

Впрочем, не так. Наверняка она и есть где-то внутри: только танцор её не может высвободить. Или, возможно, нарочно старается закрыть внутри все чувства.

Даже забавно, что Энджи так увлеклась.

продолжение под катом

Оллджер подходит ближе и прерывает очередной заход движением руки: ладонь ложится на плечо танцора, сжимая и словно направляя вниз.

"Танец без чувств бессмысленен, — негромко сообщает он, — Одних техничных движений мало." И добавляет: "Могу предложить урок, чтобы помочь устранить слабости".

В ответ звучит высокомерная усмешка: "Как самонадеянно." А потом руку с плеча небрежно стряхивают: "Я занят. Нет времени на развлечения".

Похоже, на этом разговор следует считать законченным, однако Оллджер только улыбается. Во время наблюдения он откровенно заскучал, теперь же внутри зарождается намёк на интерес. Есть что-то удивительно прекрасное в том, чтобы пробуждать спящие в глубине людских сердец эмоции.
Бросаться в пропасть и выскальзывать наружу из самых недр стихии.

Вступать в противоборство и выигрывать.

Для него танец это — вечный вызов.
Себе. Другим. Пространству.

В эту игру он никогда не прекратит играть.

"Десять минут, — предлагает Оллджер, — Дай мне десять минут, чтобы показать разницу".

Он быстро вскидывает руку, указывая на стул, который одиноко примостился под зеркалами. Танцор, хмурясь, отслеживает его движение и явно ненадолго задумывается. А после внезапно делает небольшой шаг...
Может, ему просто охота поскорей покончить с помехой... может, немного любопытно. Как бы то ни было: обратный путь уже закрыт.

Оллджер, всё с той же улыбкой, присаживается перед своим внезапным зрителем и быстро скрещивает их мизинцы, скрепляя сделку.
"Показываю один раз, — говорит он, — Смотри внимательно".

Лицо напротив выражает лёгкую растерянность. Похоже, танцор немного сбит с толку, поэтому даже не находит слов для ответа. Но наконец он всё-таки кивает: "Только один раз. И не мешайся потом под ногами."

И когда Оллджер встаёт в позицию, его лицо вновь принимает вид холодной маски.

...

Первое, что узнают при изучении танца это ритм.
И раз, и два... и три, и четыре.

Однако попадать в ритм это ещё не значит красиво двигаться. Настроить мысли, чувства, тело — всё вместе для погружения в танец — вот где загвоздка.
Расслабиться, отдать бразды правления в руки энергии, скрывающейся внутри тебя. Позволить чувствам проявляться в каждом жесте.

Жить музыкой, слышать её звучание сутью, а не ушами.

Замечать эти лёгкие вибрации в ногах, искры, скользящие по мышцам рук.
Мягкие волны, касающиеся твоих волос.

Танцевать, будто бы мир вокруг отходит на задний план.
Больше нет расстояния. Нет пределов.
И нет людей.

Закрыв глаза, проникать в каждую пульсацию, каждую ноту.

Жить музыкой.
...

Обрывки образов мелькают в памяти.

Эмоции? Что есть эмоции? Когда ты только узнаёшь себя, вплетаясь в первые изгибы танца, эмоции сначала весьма корявы. Однако как и рука, зажатая и жёсткая, становится округлой и уверенной, так и эмоции настраиваются как фортепьяно.

Танцуя, ты уносишься куда-то вдаль. Ты вне себя, ты больше и сильней. Достаточней.
Сейчас в тебе сосредоточена вся мощь и всё величие Вселенной.

Ты слышишь только пульс... биение сердца.
Танец... это твоё дыхание.

Танец... это...

Мысль ускользает, растворяется в движении. Движение — в музыке.

Он здесь... и в то же время: он везде. Сейчас есть только этот ритм. Есть только бурлящий поток где-то под кожей. Накатывающая эйфория.
И бесконечность.

...
...

Шаг. Ещё шаг.
И поворот.

Горячий поток понемногу отступает, и Оллджер открывает глаза.

Танцор, оказывается, встал со стула. Он выглядит сейчас как будто некая сила тянет его продолжить танец. Однако вот музыка стихает, и он недоумённо хмурится.

Оллджер негромко хмыкает: "Да, Энджи тут придётся потрудиться".

Танцор в ответ склоняет голову набок: "Что? Ты знаком с Энджи?"

"Я здесь как раз из-за неё. Думаю, тебе стоит сменить партнершу."

Тот хмурится: "Не лезь не в своё дело".
Танец едва успел закончиться, а он уже вернул лицу прежнюю мрачность: да уж, такой талант определённо не каждый день найдёшь! Однако Оллджер не собирается вступать в дискуссию: раз цель достигнута, здесь больше делать нечего.

Махнув рукой, он покидает зал, сосредоточившись на лёгком послевкусии внутри.
И жаре в разгоряченном от самбы теле.


...

...

...

Вторая глава.
Ужин.

Спустя неделю Энджи приводит своего партнера на семейный ужин, даже не пожелав предпредить. Она витает в облаках мечты, где нет места для размышлений и для рассчётов. Для танца эта лёгкость как нельзя лучше, однако в жизни из-за неё порой могут случиться недоразумения.

Оллджер спускается в столовую, когда уже все в сборе, и безучастно садится на своё место.

"Что в голове у его сестры?"

Впрочем, разве это не очевидно?
Дождавшись наконец, Энджи радостно представляет гостя: "Это мой друг" с таким лицом, словно на фоне уже звонят колокола.

"Друг, да?"

Оллджер вскидывает брови. Но сестра просто игнорирует его, чуть только не сияя.
В упорстве ей, конечно, не откажешь.

"Да разве стоит так стараться, если отдачи нет? Она достойна того, чтобы мужчины сами склонялись перед ней.
А не затягивались в любовные сети путем интриг."

продолжение под катом

Её партнер явно не осознает, в какой роли тут оказался. Он кивает родителям по очереди: "Благодарю за гостеприимство. У вас чудесная дочь." Как будто подливает масла в огонь. Бушующее яркое пламя незримо взмывает в воздух.
Однако остальные будто не замечают.

Приборы мелодично звенят о тарелки, и ужин продолжается. Вот только над головами словно тучи витает атмосфера ожидания.

...

Но наконец, последний кусок исчезает с белого фарфора, и Оллджер под предлогом экспресс-экскурсии, заманивает танцора, Кёртея!, надо бы запомнить, к себе.

"Не стоило принимать приглашение", — говорит он.

Тот смотрит прямо в лицо, словно бросая вызов: "И почему же?"

"Ты готов сделать предложение моей сестре?"

Кёртей на миг теряет дар речи. Забавно, уже не первый раз: может, и правда, дать ему пару уроков танцев? Настолько не знать себя, настолько не считывать происходящее — чревато трудными последствиями.

"... Что?"

"Не думаешь же ты, что этот ужин был просто дружеским?"

Внезапно Кёртей начинает хохотать. Его смех как будто дуновенье свежего воздуха, искренний и так подходящий для того, чтобы испортить всю затею. Нет уж, нельзя бросать на полпути! Хотя бы ради сестры нужно попробовать вытащить этого мечехвоста из панциря. Губы невольно расползаются в улыбке: а ведь удачное сравнение!

Кёртей, не зная его мыслей, спокойно произносит: "Энджи — отличная партнерша, но отношения и работу не нужно смешивать. "
Сейчас его лицо довольно близко, как будто он специально рассматривает своего нового знакомого:
"Но я не ожидал увидеть здесь тебя..... Зачем ты приходил в тот раз?"

Конечно же, чтобы проверить, что ты за фрукт.

"Хотел удостовериться, что партнер Энджи ей подходит... Теперь я убеждён, что вашей паре от совершества далеко."

Кертей снова мрачнеет: "В чём основание для таких выводов? ..."

Однако прежде чем успевает прозвучать ответ, дверь с лёгким скрипом растворяется.
"О, вот вы где!" — Энджи влетает в комнату, такая счастливая и светлая.
И разговор снова встаёт на паузу.

...

...

Вечерняя репетиция подходит к концу, и Энджи улыбается: "Спасибо, что пришел вчера. Ужин прошёл отлично."

"Не думаю, что все с тобой согласны".
Губы Кёртея изгибаются словно в насмешке.

"Ты говоришь про Оллджера? ... Он всегда кажется вредным поначалу, но стоит узнать его получше, ты убедишься, что первое впечатление — обманчиво".

"Да неужели?"

"Он что-то тебе сказал? Я так и знала! ... Я так хочу, чтобы вы с ним поладили: уверена, вы можете найти что-нибудь общее".

Кёртей подхватывает обе их сумки, чтобы донести их до раздевалки: "И что же нравится твоему брату?"

"О! Это просто. Он одержим танцами, — хмыкает Энджи, — Однако вряд ли можно с ним сойтись на этой почве. Он слишком... погружается. Слишком строг к каждому движению. В детстве я пыталась брать с него пример, но так проникнуться не получается. Мне кажется, что он не смог бы без танцев жить!"

Она задумывается на мгновение, осознавая, что удалилась от изначальной цели: "... Помимо этого... А! Он собирает декоративные фигурки из дерева. Знаешь, такие выточенные статуэтки. Уединяется иногда у себя в комнате и сам их делает. И после соревнований за границей всегда привозит пару таких фигурок."

Кертей пожимает плечами: "Никогда ничем подобным не занимался. Что-то ещё?"
Энджи легонько его пихает: "Я знаю, что ты тоже — натура творческая!. Чего стоят твои гравюры!"

"Что насчёт спорта?"

"В детстве мы оба занимались катаньем на коньках."

Кёртей сжимает губы плотнее: "Не переношу их."

"Ты не умеешь кататься? " — Энджи улыбается. И вдруг воодушевлённо предлагает: "Отличный повод для сближения: мы можем поставить тебя на лёд!"

"Не стоит... Вот, мы пришли".

Дверь раздевалки раскрывается и вскоре отрезает их друг от друга.

...
...

Очередные соревнования остаются позади. Оллджер, оставленный партнёршей на растерзание тренеру, вполуха слушает его нравоучения, следуя к выходу.

Как много лишних слов!

Советы тренера бывают как полезными так и не очень, но в этот раз их слушать бессмысленно. Оллджер и сам отлично знает, в чём его сила, а что требует правок. Хотя, оценивая сегодняшнее выступление, он даже не находит к чему придраться.
Программа выполнена без погрешностей.

Закрыв дверь, Оллджер внезапно замедляет ход, видя знакомый силуэт: у стены застыл объект воздыханий сестры, такой же эмоциональный, как и сам камень за его спиной.

Заметив выходящих, тот делает движение навстречу, предоставляя шанс избавиться от лишних звуков.

Оллджер махает рукой тренеру и с деланным удивлением подмечает: "Мы стали встречаться слишком часто".

В ответ следует долгий взгляд. После чего губы напротив разжимаются, и их владелец произносит: "Какой результат?"

"Первое место", — Оллджер даже не видит смысла отвечать. Разве можно позволить себе что-то другое?

Кёртей усмехается: "Тогда это может пригодиться": в его руке — бумажный сверток.

Оллджер без особого интереса шуршит обёрткой, но неожиданно его движения прекращаются. Знакомый едва заметный запах древесины и краски ни с чем не спутать.

"Энджи тебе сказала? — он вновь приподнимает взгляд, — Ты заявлял, что времени на развлечения у тебя нет. Разве сейчас ты не напрасно тратишь время?"

Пальцы невольно скользят по дереву, почти влюбленно изучая его изгибы.
"Хорошая работа".

Отличная даже! К тому же... разве это не веский повод? Не позволя себе передумать, он говорит: "Раз уж ты ращедрился на подарок, я должен предложить что-то взамен. Как насчёт небольшого мастер-класса?"

"Как тогда?" — голос Кёртея звучит неуверенно. Где же подначка про самонадеянность?
Похоже: лёд тронулся, и глубоко внутри он понимает, что нужно что-то поменять. Что ж: с этим уже можно работать!

"Не совсем, — Оллджер улыбается, — На этот раз... ты тоже будешь танцевать".




....
....


Третяя глава.
Увлечение.



...

Когда он приходит на репетицию, в зале ещё темно. Полоска света возникает только на миг, пока дверь открывается. А потом снова помещение погружается в полную тьму.

Внезапный звук заставляет Кёртея прищуриться. Он тянется к выключателю, но останавливается на полпути.

"Не включай свет", — говорит Оллджер. читать дальше

"Отличный вечер", — продолжает он затем. Сейчас, когда глаза почти привыкли к темноте, можно увидеть смутный силуэт на скамейке. "Потанцуем?"

Кёртей невольно хмурится: "Вместе?" Когда ему доводилось в последний раз танцевать не с Энджи? Тело невольно напрягается, словно в протесте, но смех, внезапно отдающийся по всему залу, заставляет ощутить злость: Разве есть разница, кто будет твоим партнёром?

Оллджер наконец поднимается со скамьи и медленно, пружинистым шагом, идёт вперёд. Словно уже танцуя.

"Говорят, человек, который в ладу с собой, лучше ощущает мир вокруг, — говорит он, — Ярче. Насыщенней. Как будто видя больше, чем другие".

Он делает резкий оборот вокруг своей оси, а потом плавно протягивает вперёд руку. Нарушая незримую границу, просто: перечёркивая её.

"Когда ты в последний раз пробовал новое?...
И пробовал ли ты когда-нибудь танцевать просто так: танец ради танца? Не ради достижений, не ради побед, не ради денег?

Когда ты позволял себе забыть о времени и просто двигаться как тебе хочется?"

Пожалуй. Никогда.

Оллджер кивает, словно услышав его мысли. "Танец — это своего рода... самопознание. Всё сковывающее нас изнутри, должно исчезнуть, чтобы открыть возможность ощутить эту свободу. "

Он щёлкает пальцами и ускоряет шаг, как будто слыша неразличимую мелодию.

"Неважно где. Неважно с кем. Неважно: включена ли музыка.
Просто: танцуй."

Кёртей снимает куртку, которая сейчас будто бы сковывает его движения. Поводит слегка плечами, силясь расслабиться. Совсем непросто танцевать вот так: без предисловий, без подготовки.
Без схемы.

Они становятся в открытую позицию, соединив лишь только левую и правую ладонь.
И начинают обратный ход.

Неясно, кто должен вести, поэтому невольно приходится подстраиваться под партнёра. Движение впёрёд... назад. Здесь... отодвинуться?

Среди внезапной тишины кажется будто вне этого зала ничего нет. Есть только шелест одежд. И только звук дыхания.
Странное чувство.

"Закрой глаза", — говорит Оллджер. И ощущение времени вновь возвращается.
Но лишь на миг.

Кёртей следует совету, заставив смутные очертания пропасть из виду. Теперь он должен просто... чувствовать?

Чужая рука касается его плеча, едва заметно скользит вниз и наконец, куда-то пропадает... Однако вместо неё вдруг возникает яркий образ. Кёртей как будто может ощутить, где именно находится его партнёр.

Невольно наклоняясь, он ловко перехватывает эту ладонь, притягивая смутную фигуру... и разворачивая.

Они шагают навстречу другу другу, едва касаясь, а потом отдаляются.
Движения становятся быстрее... ещё быстрее...
Раз... два... и оттолкнуть...

Три. И четыре.
Поддержать.

Оллджер внезапно хмыкает: "Неплохо".
Что да то да: поддержка — не самый лёгкий элемент. Особенно, когда танцоры чуть знакомы, и их доверие друг к другу едва теплится. Кроме того, тут важен вес: чем тяжелее партнер, тем больше нужно сил.

"Взаимно", — невольно отвечает Кёртей.
Всё же: совместный элемент не может получиться лишь при усилии кого-то одного.

Губы невольно улыбаются: под кожей словно скользит игристое вино.
Хочется снова двигаться.

— Ты, кажется, увлекся, — хмыкает Оллджер, — Восхительное чувство, не правда ли?

Тут не поспоришь.
Всё тело будто бы заряжено энергией: "Конечно."

Он вновь шагает навстречу, но Оллджер упрается рукой, словно отодвигая.
И отступает.

Шаг.
Еще шаг.

Движения всё ускоряются. И ускоряются.
Кажется, зал бесконечен: столько пространства!
А в голове больше нет ни единой мысли.

И только ритм.
Пульсирует. Бьётся внутри.

Как будто второе сердце.

...
Внезапная вибрация мобильного звучит как гром, заставив вспомнить о реальности.

Оллджер так же спокойно останавливается, как прежде начинал и без малейшего усилия переключается: "Уже семь, мне пора. "

Он быстро накидывает на плечо сумку и поднимает руку в прощальном жесте. Дверь гулко хлопает, закрывшись за его спиной. И возникает тишина.

Однако если чуть прислушаться...
то всё равно можно...
услышать музыку.

запись создана: 05.05.2022 в 23:19